Début des années 60. Aux admirables essais sociologiques de Christian Doermer (Granstein), Pitt Koch (Kurzportrait einer Landschaft) et Hans Rolf Strobel (Notizen aus dem Altmühltal), qui s’attachent à l’Allemagne laissée de côté par le miracle économique mais pas exempte de rire et sourire, répondent trois regards sur les traces d’un passé nauséabond pas si lointain : le court métrage coup de poing d’Alexander Kluge (Brutalität in Stein) sur les délires architecturaux du IIIème Reich, le film d’animation multi-récompensé Das Unkraut, dans lequel une "mauvaise herbe" envahit la ville, et le documentaire narquois de Walter Krüttner au titre évocateur (Es muss ein stück vom Hitler sein). Attention chef d’oeuvre !

Des propositions cinématographiques pleines de malice qui dressent en creux le portrait d’une société se relevant avec peine de la guerre et des idées qui l’avaient amenée.

Séance en présence de Christian Doermer, signataire, acteur (Das Brot der frühen Jahre) et réalisateur (Granstein).

En plus de 50 films, Alexander Kluge n’a cessé d’explorer d’une manière extrêmement inventive les liens entre documentaire et fiction. Les trois portraits présentés ici, qui da- tent tous de la fin des années 1960, n’y font pas exception.

Une sélection de films comme autant d’invitations au voyage. Ici, la caméra nous entraîne aux côtés d’ouvriers, superbement filmés, travaillant dans de grandes salines méditerranéennes (Salinas), de pêcheurs désœuvrés en pleine morte saison en Italie (Süden im Schatten) ou accompagne Max Ernst pour un brin de chemin (Die widerrechtliche Ausübung der Astronomie). Là elle danse sur les pistes des hippodromes (Trab Trab) ou au son de la bande magnétique (Das magische Band) avec autant de malice surréaliste.

Au programme de cette soirée : expérimentations formelles et sonores, mêlant grâce documentaire et animation, portées notamment par la musique du seul compositeur signataire du Manifeste, Hans Loeper (Salinas, Trab Trab, Süden im Schatten).

Focus sur Michael Klöfkorn et Rainer Komers, tous deux déjà primés au festival d’Oberhausen, et dont la réputation a dépassé les frontières de leur pays. Films d’animation marquant par leur virtuosité technique, mais qui jamais ne sont dépourvus d’âme en ce qui concerne Michael Klöfkorn et le travail documentaire qui évoque les mouvements cinématographiques d’avant-garde pour Rainer Komers.

Séance en présence des réalisateurs

Au travers de huit courts métrages, devenus au fil du temps des vrais classiques et réunis ici par l’équipe du festival d’Oberhausen, nous traversons une histoire du cinéma d’animation où le politique se confronte à des approches assurément surréalistes.

Poursuite du focus sur Rainer Komer.

En présence du réalisateur.

En présence du réalisateur.

Le cinéma et les expérimentations graphiques pour dire tout le malaise d’une société allemande tournée vers l’avenir mais encore très marquée par son passé.

Aux films à portée documentaire - de Kluge, sur un officier de police au service de son pays depuis l’Empire (Porträt einer Bewährung) ou de Haro Senft qui rassemble dans Parolen und Signale les affiches de la République de Weimar - répondent les questionnements existentialistes des artistes Jan Lenica et Vlado Kristl. Même quand les réalisateurs rendent compte de la modernité en marche, leurs propositions ne sont pas sans évoquer un désarroi certain face ces évolutions ! Le ballet technologique Kommunikation (Edgar Reitz), supra inventive version sixties de Nightmail portée par la musique de Josef Anton Riedl, en est un délicieux exemple.

Une période entre chien et loup, à l’image de Schatten (Hans Jürgen Pohland), chorégraphie cinématographique joyeuse et jazzy qui ne parle que d’ombres...

Séance en présence de Hans Jürgen Pohland, signataire, réalisateur (Katz und Maus, Schatten...) et producteur (Das Brot der frühen Jahre...).

Séance en présence de Hans Jürgen Pohland, signataire, réalisateur (Katz und Maus, Schatten...) et producteur (Das Brot der frühen Jahre...).

La troisième édition du festival de films expérimentaux Exprmntl a lieu à Knokke-le-Zoute en 1963. Die Parallelstrasse, de Ferdinand Khittl, obtient Le Grand Prix. Fait exceptionnel puisque c’est le premier long métrage allemand à être primé dans un festi- val international depuis la fin de la guerre ! D’autres signataires y montrent également leurs films en compétition, ou en présélection. Nous vous les montrons ici, avec, en supplément, le film d’animation de Walerian Borowczyk (Renaissance), qui passera d’ailleurs un an plus tard à Oberhausen.

Séance introduite par Xavier Garcia Bardon, programmateur de cinéma expérimental et auteur de Exprmntl. Festival hors normes. Knokke 1963, 1967, 1974, Revue Belge du Cinéma, 43 (Décembre 2002).

A la suite du refus de Machorka-Muff en 1963 au festival d’Oberhausen, Jean-Marie Straub avait distribué des tracts dénonçant “le manque d’intérêt pour la démocratie” de la part du festival. En 1965, Straub prit à nouveau position en protestant contre le fait que des films “dont les réalisateurs avaient osé respecter le réel” avaient été refusés.
Il organisa une séance parallèle à minuit avec quatre de ces films : trois de Peter Nestler et le premier film de l’équipe Thome-Lemke-Zihlmann. Nous vous la présentons.